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《非诚勿扰》:王朔幽灵的回光返照
《非诚勿扰》:王朔幽灵的回光返照
为什么要把冯氏喜剧的电影扯得那么远,和今天已经与冯小刚分道扬镳的王朔联系起来?
应该说这涉及到冯小刚的电影风格问题。冯小刚这人综合评价来看,自然是一个聪明人,但他的聪明有一点像日本人,发明创造弱一点,综合他人所长、为我所用却很有天分,一般俗称这种聪明为“小聪明”,主要特征就是创造一个体系方面很难有所作为,创新能力方面是他的弱项,但他鹦鹉学舌、青出于蓝胜于蓝却可谓是巧夺天工,天长日久,偷学了师傅高招,经过一番加工之后再贴上冯氏的标签,长此以往,他当年效仿的师傅被人遗忘了,别人的精华与优点,都被他窃取,成了他的标志了。就像当年他编剧的《编辑部的故事》,他对王朔风格的惟妙惟肖的模仿,甚至已经比王朔更像王朔了。
说到冯小刚的超强的模仿力,不得不提一提《集结号》。他愣是把中国无数专职军事片导演搞不起来的战争场面,借尸还魂地借助于引进他国的特效师给做出来了。冯小刚在模仿方面,有其天才的地方。他善于汲取众长,且大言不惭,化为已有,就像吸星大法一样,别人的内力,集中到他这里,还变本加厉地爆发出来,于是冯式喜剧就成了一个似乎只隶属于他的专业代号。
就像这一次《非诚勿扰》公映后,有记者问他电影中有没有王朔的影子,但向来滔滔不绝的冯小刚就是王顾左右而言他,坚决不肯在他师承王朔方面松一点口,真用得着“打死我也不说”来概括。
其实大家都知道,冯小刚是没有自己的思想的,他的思想是王朔提供给他的。就《非诚勿扰》而言,大家一看就知道这是冯小刚的强项。他曾经是一个电视剧导演,所以,冯的电影大多数都是电视剧风格。什么是电视剧风格?就是镜头是照顾人物说话的,只要人物在对话,那么镜头就分配给谁。冯小刚的语言类电影,实在是对镜头的浪费,因为他必须充分让人物展现那些妙语联珠的对话,镜头该完结的时候不能完结,从而产生冗长的感觉。这在冯小刚早期的电影中尤为明显,近来,冯小刚不断进步,逐渐修炼好莱坞电影技法,在《天下无贼》里他向好莱坞电影学习,在《集结号》里他向韩国电影特技学习,但是,他一不小心还是要露出电视剧导演的尾巴。《集结号》的后半段里基本上就是电视剧拍摄方法,前面的特效制作是请韩国人搞的,基本与后面执掌导筒的冯小刚的部分,成了不谐和的两块皮。
尽管冯小刚博采众长,对室内剧导演的风格有所改观,但在《非诚勿扰》里,他必须照顾到冯氏语言的完整性,在镜头上又放任自流,所以,给人的感觉,是整个电影相当的冗长而松散,完全是把电视剧移植到了大银幕上。
《非诚勿扰》这样的片子,如果追根溯源,实际上就是王朔在《顽主》荜路蓝缕开创出来且席卷娱乐圈达二十多年之久的的“三T公司”的再次翻版。时过境迁,在王朔日益消隐了他初上文坛时的强大的攻击力之后再来看一看他的影响,可以说,他对中国文艺的最大贡献之一,就是发明了一项比《非诚勿扰》中的“分歧终端机”“放之五湖四海皆可用”的“三T公司”模式。
“三T公司”模式是与王朔那一套独特的语言系统密切相关的。一个模式,一个语言,互为表里,相互勾结,相辅相成,须臾不能离,成为王朔打天下的独门秘技。其实王朔后来的逐渐式微,影响力痿化,也与这两样法器新鲜劲过去而沦为弃妇一般遭到唾充密切相关。
但王朔的法器,被冯小刚完整地继承了衣钵,并渗入了冯小刚的个性之后再发扬光大,至今依然在中国影坛上兴风作浪。
但我们不应该忘记冯氏喜剧的开山鼻祖是王朔。
王朔“三T公司”模式,基调是一群不变的人,一群操持着王朔逆向思维方式、操弄着一套京味痞腔的人,这些人是万变不离其宗的,就像《非诚勿扰》中,影片里的葛优依然操持着这一套由王朔打制定形的京腔痞语,如葛优的台词中,大量地充斥着只有文学青年才会频繁使用的足以酸掉人大牙的成语,如“万念俱灰”、“轻举忘动”、“弃暗投明”等等,这些词本属严肃的政治范畴,但王朔及承其衣钵的冯小刚拿来煞有介事地调侃平凡俗事,庄重与平庸的反差,立刻产生了搞笑的效果。王朔当年就是凭着这一套语汇,杀遍文坛无敌手,甚至连王蒙也被王朔裹胁,改变自己的文风向王朔投降。王朔的造句运动,可以说彻底地改观了中国现代白话文的面貌,为网络文学的兴起作出了理论上的铺垫与实践的探索。
这一帮人不能变,变化的就是他们所处的社会。所以,这一帮人,必须安排在一个可以接触到社会的环境里,“三T公司”这种为别人服务的公司模式也就应运而生了。这一模式产生了强大的变种,像冯小刚的《甲方乙方》里的“好梦帮你圆”公司,也是换汤不换药的另一种“三T公司”,《编辑部的故事》把“三T公司”推向了电视,一时间这一模式,席卷几乎所有的中国制作影视剧的公司,配套的“帮你征婚公司”、“帮你搬家公司”甚至部队的饮事班、医院门诊室、候车厅等等类似的这种所谓情景电视剧蜂拥而出,使“三T公司”模式几乎成了一个荧屏毒瘤。
这种模式的好处,是以不变的人应付万变的社会